워이 씬 다운로드

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따라서 웡의 카메라는 영화적 공감에 대한 다원적 이해 안에서 포착될 수 있으며, 이에 따라 신체적 생리학, 서사적 맥락, 사회문화적 지식(설정과 저자)이 겹쳐 원하는 감정적 반응을 만들어낼 수 있다. 영화에 대한 구체화 된 인식 및 인지 신경 과학에 대한 연구는 시청자의 인지 활동 (예 : 이야기 추론)이 신체의 상호 작용과 밀접하게 연결되어 있음을 알려줍니다. [13] 영화를 보는 과정에서 관객의 몸은 화면 상의 캐릭터의 몸을 인식하고 반응하는 과정을 포함하여 다양한 방법으로 활성화된다. 화면상의 몸체와의 지각적 만남은 대체로 “행동 이해”의 척도에 따라 달라지며, 이는 시청자가 의도적이고 목표 지향적인 행동을 관찰할 때 뒤따른다. [14] 즉, 캐릭터의 신체에 의해 수행되는 특정 종류의 제정을 보면서, 보는 사람은 육체가 여전히 남아 있는 동안 그들의 활동적인 마음 속에 그들을 모방합니다. 두뇌에 있는 거울 신경의 존재 때문에, 행동을 관찰하는 행동은 일반적으로 행동 을 능력을 발휘해서 일반적으로 trigged되는 동일 신경 기계장치를 활성화하기 위하여 관찰자의 두뇌를 지도합니다. 따라서 문 손잡이를 짜내는 캐릭터와 같은 친숙한 의도적 인 제스처를 보여주는 장면은 감각의 본질적인 친숙함으로 인해 뷰어의 반응을 유발합니다. 틀에 얽매이지 않는 카메라 동작은 때때로 감독의 예술적 시그니처를 의미하는 것으로 해석됩니다. 안드레 바진[1]과 알렉산드르 아스트루크[2]는 영화의 형태가 작가가 자신의 생각과 존재감을 표현하는 언어라고 주장했다. 카메라와 같은 형식적인 장치가 금지되고 고전 스토리텔링의 내성적인 감각이 따로 설정되면 감독의 창의적인 존재감이 드러날 것입니다. 또한, 저자의 일반적인 이해는 신체적 은유를 연상시키는 경향이있다. 만약 웡이 카메라를 사용하여 필름의 이미지를 조작하거나 모양을 한다고 말한다면, 나는 상당히 일상적인 참조 용어를 언급할 것이다.

그러나 이러한 용어는 또한 신체 투영을 새겨, 감각 운동 이미지를 통해 저자의 활동을 상상하도록 이함으로써, 특히 성형, 조작 및 성형과 같은 행동 개념. 인지 언어학자 마크 터너는 마르셀 프루스트의 글에서 감각 운동 이미지의 사용에 대해 쓸 때 이러한 유형의 관찰을 했다, 그의 산문은 종종 내레이터의 경험에 몸을 관련. [27] 19 비토리오 갈레스와 조지 라코프. “두뇌의 개념: 개념 지식에서 감각 모터 시스템의 역할.” 인지 신경 심리학 22, No. 3-4 (2005): 456. 인위적인 기능은 비판적이고 학문적인 글쓰기에서 카메라에 자주 기인하지만, 특이성의 정도가 다양합니다. 예를 들어, 데이비드 보드웰은 일반적으로 포식자의 은밀한 움직임을 연상시키는 동사인 배회로 현대 할리우드에서 카메라의 꾸준한 움직임과 가상 모션을 말합니다. [11] 그러나 이런 식으로 카메라를 묘사한다고 해서 반드시 카메라를 몸으로 생각하거나 카메라를 구현한다는 의미는 아닙니다.